31.3.11
0
Álvaro Siza Vieira . Juan Domingo Santos
Atrio de de la Alhambra . Granada
origen: gracias a Juan Domingo Santos
La estructura arquitectónica de la Alhambra es el resultado de superponer una geometría regular sobre un territorio con topografía. En el inicio la de los Palacios Árabes, ortogonal y doméstica, configurada por una secuencia de patios cerrados comunicados entre si, y más tarde la del palacio de Carlos V, una maravillosa construcción en torno a un patio rotondo dispuesto sobre la estructura urbana islámica. Tanto una arquitectura como otra representan la ocupación de un territorio mediante la implantación de una geometría de llenos y vacíos.
ATRIO DE RECEPCIÓN PARA VISITANTES
Al iniciar una intervención junto a la Alhambra el proyectista se siente dividido entre la fascinación por su arquitectura, y como evolucionó con el tiempo, y el deseo de desinhibición presente en el proyecto de Machuca para el Palacio de Carlos V.
Mas ésta es una intervención diseñada en un contexto de radical transformación, símbolo de un profundo cambio de Poder.
Se pretende ahora y sobre todo ordenar accesos y servicios complementarios de calidad, abiertos a un gran número de visitantes para los que la Alhambra es un mito y el deseo de visitarla universal.
La Nueva Puerta de la Alhambra deberá encuadrarse en un delicado equilibrio entre Naturaleza y Arquitectura que el Tiempo no ha comprometido aún.
El Palacio de Carlos V constituye una evidente y radical expresión del nuevo Poder. La maestría del arquitecto permitió que un cuerpo aparentemente extraño a lo que era la Alhambra, de expresión autónoma y de tan diferente escala, aumentara sus cualidades –transformando pero no rompiendo o disolviendo, sino recreando el carácter de un complejo arquitectónico no fragmentable. Y lo hizo por la articulación entre dos expresiones, basándose en continuidades internas y externas, o discontinuidades, y en itinerarios y espacios abiertos de diferente escala.
Es ese principio de continuidad deshinibida, aunque en un contexto histórico diferente, el que conduce el desarrollo del proyecto, y un proceso de impregnación-liberación basado en el “espíritu del lugar” y en la actual exigencia del programa.
JARDÍN MIRADOR SOBRE LA ALHAMBRA
Aun siendo difícil la transición entre el espacio construido de la Alhambra y el espacio agrícola inmediato, la solución desemboca en un equilibrio entre el uso y la función, formalizado a través del jardín, una propuesta inherente a las características de la propia Alhambra. La estratigrafía arquitectónica reciente muestra que siempre que ha sido necesario ampliar o transformar el monumento, el jardín ha estado presente como referencia al paisaje.
La propuesta para el nuevo Atrio de la Alhambra toma como referencia las plataformas ajardinadas del Generalife, una secuencia de planos agrícolas escalonados sobre las topografías que rodean el espacio exterior del monumento. Esta imagen de bancales ajardinados extendidos sobre el paisaje nos parece una solución apropiada para el proyecto, ya que permite asociar la arquitectura a un sistema de ocupación natural del territorio, conservando sus perfiles y trazados originales. La arquitectura del Atrio surge por tanto como una sucesión de plataformas con patios de sombra y agua a distintos niveles que descienden progresivamente hasta la Plaza de la Alhambra, un espacio de transición previo al recinto monumental, libre de construcciones, a fin de permitir la visión de la Torre del Agua, la Puerta de los Siete Suelos y las murallas del recinto.
La idea de puerta de acceso o entrada al monumento aparece por tanto vinculada a la construcción de un jardín elevado, una plataforma mirador sobre las murallas y torres de la Alhambra cubierta por una pérgola de yedra y parra virgen. Bajo este nivel se sitúa el gran hall del Atrio, un amplio vestíbulo soterrado a la cota de la Plaza de la Alhambra, construido entorno a la luz y a un patio de agua (impluvium) que recuerda otros patios de la Alhambra como el de la Alberca o Arrayanes. Este vestíbulo se organiza con entradas de luz natural, siguiendo la tradición árabe que permite obtener diferentes atmósferas a partir de la gradación de la luz.
La propuesta incorpora preexistencias del lugar como el Camino Viejo de cipreses del Cementerio o un antiguo muro recubierto de vegetación que cambia de color con las estaciones y al que se articulan los espacios del nuevo Atrio a través de una secuencia de patios, tal y como sucede en las construcciones de los Palacios Islámicos. El Impluvium, el Patio de los cipreses, el Patio de yedra y la Plaza de la Alhambra, construyen una secuencia de lugares de escala distinta. Un muro y una alberca de agua resuelven la transición entre estos cuatro patios antes de acceder al monumento. A fin de favorecer la permeabilidad entre estos espacios el muro se levanta 50cm sobre el estanque de agua y se inclina en su coronación para permitir las vistas de los cipreses del Generalife.
(Fragmento extraído de la memoria del proyecto)
Álvaro Siza Vieira . Juan Domingo Santos
Proyecto: ATRIO DE LA ALHAMBRA, Granada
Fecha: febrero 2011
Arquitectos:
ÁLVARO SIZA VIEIRA
JUAN DOMINGO SANTOS
Arquitectos colaboradores:
Estudio Álvaro Siza:
HANS OLA BOMAN / DANIEL GUTIÉRREZ PEINADO / JOSE PEDRO SILVA / INA
VALKANOVA
Estudio JDS:
CARMEN MORENO ÁLVAREZ / ISABEL DÍAZ RODRÍGUEZ / CLAIRE DE NUTTE /
CARLOS GOR GÓMEZ / JULIEN FAJARDO (maqueta 1:2000)
Ingeniería:
GOP ENGENHARIA. JORGE AMORIM NUNES DA SILVA / MARIA RAQUEL BENTO
FERNÁNDEZ / ALEXANDRE FERREIRA MARTINS / ÁLVARO RAIMUNDO / RAUL BESSA
Ingeniería Industrial:
ÁBACO INGENIEROS. PATRICIO BAUTISTA CARRASCOSA
Arquitectos Técnicos:
JOSÉ NAVARRO NAVARRO
Ingeniero Agrónomo y de Montes:
RAFAEL M. NAVARRO CERRILLO / ENRIQUE DECKLER COLOMER
Maqueta 1:500
ÁLVARO NEGRELLO
Montajes fotográficos:
3D LT STUDIO
Audiovisual:
TRANSVERSAL ARTE Y ESTRATEGIA S.L.
origen: gracias a Juan Domingo Santos
La estructura arquitectónica de la Alhambra es el resultado de superponer una geometría regular sobre un territorio con topografía. En el inicio la de los Palacios Árabes, ortogonal y doméstica, configurada por una secuencia de patios cerrados comunicados entre si, y más tarde la del palacio de Carlos V, una maravillosa construcción en torno a un patio rotondo dispuesto sobre la estructura urbana islámica. Tanto una arquitectura como otra representan la ocupación de un territorio mediante la implantación de una geometría de llenos y vacíos.
ATRIO DE RECEPCIÓN PARA VISITANTES
Al iniciar una intervención junto a la Alhambra el proyectista se siente dividido entre la fascinación por su arquitectura, y como evolucionó con el tiempo, y el deseo de desinhibición presente en el proyecto de Machuca para el Palacio de Carlos V.
Mas ésta es una intervención diseñada en un contexto de radical transformación, símbolo de un profundo cambio de Poder.
Se pretende ahora y sobre todo ordenar accesos y servicios complementarios de calidad, abiertos a un gran número de visitantes para los que la Alhambra es un mito y el deseo de visitarla universal.
La Nueva Puerta de la Alhambra deberá encuadrarse en un delicado equilibrio entre Naturaleza y Arquitectura que el Tiempo no ha comprometido aún.
El Palacio de Carlos V constituye una evidente y radical expresión del nuevo Poder. La maestría del arquitecto permitió que un cuerpo aparentemente extraño a lo que era la Alhambra, de expresión autónoma y de tan diferente escala, aumentara sus cualidades –transformando pero no rompiendo o disolviendo, sino recreando el carácter de un complejo arquitectónico no fragmentable. Y lo hizo por la articulación entre dos expresiones, basándose en continuidades internas y externas, o discontinuidades, y en itinerarios y espacios abiertos de diferente escala.
Es ese principio de continuidad deshinibida, aunque en un contexto histórico diferente, el que conduce el desarrollo del proyecto, y un proceso de impregnación-liberación basado en el “espíritu del lugar” y en la actual exigencia del programa.
JARDÍN MIRADOR SOBRE LA ALHAMBRA
Aun siendo difícil la transición entre el espacio construido de la Alhambra y el espacio agrícola inmediato, la solución desemboca en un equilibrio entre el uso y la función, formalizado a través del jardín, una propuesta inherente a las características de la propia Alhambra. La estratigrafía arquitectónica reciente muestra que siempre que ha sido necesario ampliar o transformar el monumento, el jardín ha estado presente como referencia al paisaje.
La propuesta para el nuevo Atrio de la Alhambra toma como referencia las plataformas ajardinadas del Generalife, una secuencia de planos agrícolas escalonados sobre las topografías que rodean el espacio exterior del monumento. Esta imagen de bancales ajardinados extendidos sobre el paisaje nos parece una solución apropiada para el proyecto, ya que permite asociar la arquitectura a un sistema de ocupación natural del territorio, conservando sus perfiles y trazados originales. La arquitectura del Atrio surge por tanto como una sucesión de plataformas con patios de sombra y agua a distintos niveles que descienden progresivamente hasta la Plaza de la Alhambra, un espacio de transición previo al recinto monumental, libre de construcciones, a fin de permitir la visión de la Torre del Agua, la Puerta de los Siete Suelos y las murallas del recinto.
La idea de puerta de acceso o entrada al monumento aparece por tanto vinculada a la construcción de un jardín elevado, una plataforma mirador sobre las murallas y torres de la Alhambra cubierta por una pérgola de yedra y parra virgen. Bajo este nivel se sitúa el gran hall del Atrio, un amplio vestíbulo soterrado a la cota de la Plaza de la Alhambra, construido entorno a la luz y a un patio de agua (impluvium) que recuerda otros patios de la Alhambra como el de la Alberca o Arrayanes. Este vestíbulo se organiza con entradas de luz natural, siguiendo la tradición árabe que permite obtener diferentes atmósferas a partir de la gradación de la luz.
La propuesta incorpora preexistencias del lugar como el Camino Viejo de cipreses del Cementerio o un antiguo muro recubierto de vegetación que cambia de color con las estaciones y al que se articulan los espacios del nuevo Atrio a través de una secuencia de patios, tal y como sucede en las construcciones de los Palacios Islámicos. El Impluvium, el Patio de los cipreses, el Patio de yedra y la Plaza de la Alhambra, construyen una secuencia de lugares de escala distinta. Un muro y una alberca de agua resuelven la transición entre estos cuatro patios antes de acceder al monumento. A fin de favorecer la permeabilidad entre estos espacios el muro se levanta 50cm sobre el estanque de agua y se inclina en su coronación para permitir las vistas de los cipreses del Generalife.
(Fragmento extraído de la memoria del proyecto)
Álvaro Siza Vieira . Juan Domingo Santos
Proyecto: ATRIO DE LA ALHAMBRA, Granada
Fecha: febrero 2011
Arquitectos:
ÁLVARO SIZA VIEIRA
JUAN DOMINGO SANTOS
Arquitectos colaboradores:
Estudio Álvaro Siza:
HANS OLA BOMAN / DANIEL GUTIÉRREZ PEINADO / JOSE PEDRO SILVA / INA
VALKANOVA
Estudio JDS:
CARMEN MORENO ÁLVAREZ / ISABEL DÍAZ RODRÍGUEZ / CLAIRE DE NUTTE /
CARLOS GOR GÓMEZ / JULIEN FAJARDO (maqueta 1:2000)
Ingeniería:
GOP ENGENHARIA. JORGE AMORIM NUNES DA SILVA / MARIA RAQUEL BENTO
FERNÁNDEZ / ALEXANDRE FERREIRA MARTINS / ÁLVARO RAIMUNDO / RAUL BESSA
Ingeniería Industrial:
ÁBACO INGENIEROS. PATRICIO BAUTISTA CARRASCOSA
Arquitectos Técnicos:
JOSÉ NAVARRO NAVARRO
Ingeniero Agrónomo y de Montes:
RAFAEL M. NAVARRO CERRILLO / ENRIQUE DECKLER COLOMER
Maqueta 1:500
ÁLVARO NEGRELLO
Montajes fotográficos:
3D LT STUDIO
Audiovisual:
TRANSVERSAL ARTE Y ESTRATEGIA S.L.
BXLMRS
NETWORK RESET: Rethinking the Chicago Emerald Necklace
source: BXLMRS . chicagoarchitecturalclub . more: bustler . design team: Antoine Chaudemanche, Lionel Bousquet, El Hadi Ketumem and Lessi Stoirdamore
source: BXLMRS . chicagoarchitecturalclub . more: bustler . design team: Antoine Chaudemanche, Lionel Bousquet, El Hadi Ketumem and Lessi Stoirdamore
30.3.11
0
David Chipperfield Architects
‘Kaufhaus Tyrol’ Department Store . Innsbruck
more: David Chipperfield Architects . photos: Ute Zscharnt
The historic centre of Innsbruck along Maria-Theresien-Straße is characterised by a picturesque town structure, which has grown since mediaeval times. The new Kaufhaus Tyrol as a large inner-city building integrates itself into the existing context with sensitivity and power while still respecting it. The new building occupies the space of the former Kaufhaus Tyrol and stretches from Maria-Theresien-Straße through the interior of the block with its central atrium through to Erlerstraße.
Structure is given to the long, stretched front of the new building through three façade sections which are at a slight incline to each other, continuing the historic structure of Maria-Theresien-Straße, which has grown irregularly throughout time. The main entrance, situated in the centre, is subtly emphasised by the central part of the building being higher and faces the Old Town and the pedestrian zone. Colonnade-like façade columns with a large cross section form the main architectural characteristic of the building. Through their deep reveals the columns continue the shadow play of the neighbouring buildings with their protruding bays and projections.
The façade is made of pre-cast concrete elements with natural stone and marble aggregates. The surface treatment of the pre-cast concrete elements gives the facade its distinctive identity. The front section of the concrete elements is sandblasted whereas the sides of the elements, the window reveals, are polished giving them a terrazzo-like appearance. Room-height window openings distributed over all floors mediate between the new Kaufhaus Tyrol and the historic environment.
The neighbouring Schindlerhaus, dating back to the sixteenth century, has been frequently modified over the course of the centuries. After careful restoration work of the façade and the addition of a further floor it provides space for offices and meeting rooms and for the former Schindler Café.
The east façade of the Kaufhaus Tyrol along the Erlerstraße picks up the theme of the main façade with its room-height window openings. Because of the overall spatial concept and bearing concept, which already existed prior to the design, it is built as non-bearing post and beam construction in anodised, brushed aluminium. An additional entrance on this side allows shoppers to walk all the way through the building from the Maria-Theresien-Straße to Erlerstraße. A five-storey, naturally lit atrium provides a central access to all the floors, offering glimpses of other departments and enabling orientation when on a shopping trip.
A low energy concept was developed for the Kaufhaus Tyrol. A concrete core cooling system with groundwater pumped from the River Inn was developed. This was a pilot project for extensive use of water from the River Inn. The new Kaufhaus Tyrol has a gross floor area of 58,000 sqm with an effective area for retail purposes of 27,000 sqm.
more: David Chipperfield Architects . photos: Ute Zscharnt
The historic centre of Innsbruck along Maria-Theresien-Straße is characterised by a picturesque town structure, which has grown since mediaeval times. The new Kaufhaus Tyrol as a large inner-city building integrates itself into the existing context with sensitivity and power while still respecting it. The new building occupies the space of the former Kaufhaus Tyrol and stretches from Maria-Theresien-Straße through the interior of the block with its central atrium through to Erlerstraße.
Structure is given to the long, stretched front of the new building through three façade sections which are at a slight incline to each other, continuing the historic structure of Maria-Theresien-Straße, which has grown irregularly throughout time. The main entrance, situated in the centre, is subtly emphasised by the central part of the building being higher and faces the Old Town and the pedestrian zone. Colonnade-like façade columns with a large cross section form the main architectural characteristic of the building. Through their deep reveals the columns continue the shadow play of the neighbouring buildings with their protruding bays and projections.
The façade is made of pre-cast concrete elements with natural stone and marble aggregates. The surface treatment of the pre-cast concrete elements gives the facade its distinctive identity. The front section of the concrete elements is sandblasted whereas the sides of the elements, the window reveals, are polished giving them a terrazzo-like appearance. Room-height window openings distributed over all floors mediate between the new Kaufhaus Tyrol and the historic environment.
The neighbouring Schindlerhaus, dating back to the sixteenth century, has been frequently modified over the course of the centuries. After careful restoration work of the façade and the addition of a further floor it provides space for offices and meeting rooms and for the former Schindler Café.
The east façade of the Kaufhaus Tyrol along the Erlerstraße picks up the theme of the main façade with its room-height window openings. Because of the overall spatial concept and bearing concept, which already existed prior to the design, it is built as non-bearing post and beam construction in anodised, brushed aluminium. An additional entrance on this side allows shoppers to walk all the way through the building from the Maria-Theresien-Straße to Erlerstraße. A five-storey, naturally lit atrium provides a central access to all the floors, offering glimpses of other departments and enabling orientation when on a shopping trip.
A low energy concept was developed for the Kaufhaus Tyrol. A concrete core cooling system with groundwater pumped from the River Inn was developed. This was a pilot project for extensive use of water from the River Inn. The new Kaufhaus Tyrol has a gross floor area of 58,000 sqm with an effective area for retail purposes of 27,000 sqm.
Rossi . Augustynowicz . Georgakopoulou . Sixt
ShapeShift
more: ShapeShift . design team: Dino Rossi . Edyta Augustynowicz . Sofia Georgakopoulou . Stefanie Sixt . Manuel Kretzer (project supervisor)
ShapeShift is an experiment in future possibilities of architectural materialization. This project explores the potential application of electro-active polymer (EAP) at an architectural scale. EAP offers a new relationship to space built through its unique combination of qualities. It is an ultra-lightweight, flexible material with the ability to change shape without the need for mechanical actuators. As a collaboration between the chair for Computer Aided Architectural Design (ETHZ) and the Swiss Federal Laboratories for Materials Science and Technology (EMPA), shape-shift bridges gaps between advanced techniques in architectural design / fabrication and material science as well as pushing academic research towards real world applications.
EAP is a polymer actuator that converts electrical power into mechanical force. In principle it consists of a thin layer of very elastic acrylic tape sandwiched between two electrodes. Once the voltage in the range of several kilovolts is applied between the electrodes, the polymer rubber changes its shape in two ways.
First, due to the attraction of the opposing charges, the film is squeezed in the thickness direction (up to 380%), secondly, the repelling forces between equal charges on both electrodes result in a linear expansion of the film.
As a result, after actuation, the film becomes thinner and its surface biggerarea increases.
If the supportive frame is flexible, due to the initial pre-stretching of the acrylic film, the frame bends. After application of voltage, the material expands, and the component flattens out.
more: ShapeShift . design team: Dino Rossi . Edyta Augustynowicz . Sofia Georgakopoulou . Stefanie Sixt . Manuel Kretzer (project supervisor)
ShapeShift is an experiment in future possibilities of architectural materialization. This project explores the potential application of electro-active polymer (EAP) at an architectural scale. EAP offers a new relationship to space built through its unique combination of qualities. It is an ultra-lightweight, flexible material with the ability to change shape without the need for mechanical actuators. As a collaboration between the chair for Computer Aided Architectural Design (ETHZ) and the Swiss Federal Laboratories for Materials Science and Technology (EMPA), shape-shift bridges gaps between advanced techniques in architectural design / fabrication and material science as well as pushing academic research towards real world applications.
EAP is a polymer actuator that converts electrical power into mechanical force. In principle it consists of a thin layer of very elastic acrylic tape sandwiched between two electrodes. Once the voltage in the range of several kilovolts is applied between the electrodes, the polymer rubber changes its shape in two ways.
First, due to the attraction of the opposing charges, the film is squeezed in the thickness direction (up to 380%), secondly, the repelling forces between equal charges on both electrodes result in a linear expansion of the film.
As a result, after actuation, the film becomes thinner and its surface biggerarea increases.
If the supportive frame is flexible, due to the initial pre-stretching of the acrylic film, the frame bends. After application of voltage, the material expands, and the component flattens out.
mrpr arquitectos
Museo Santiago Ydáñez . Jaén
origen: gracias a mrpr arquitectos
Dos emplazamientos antagónicos entre si, algo insólito en un concurso de estas características, una zona de desarrollo del municipio en el que las ordenanzas de aplicación, son las generales de las normas, que permiten un grado de libertad creativa fuera de lo normal, sin apenas condicionantes previos y, la rehabilitación de una antigua fábrica, con todo lo que conlleva implícito la propia palabra, habilitar de nuevo.
Dos opciones diametralmente opuestas, un ejercicio de creatividad casi sin límite, lo anhelado por cualquier profesional, frente a un ejercicio de contención, de adaptación o adecuación, no solo al medio, sino también, a la coyuntura actual.
Ante esta disyuntiva tan dispar, optamos por el compromiso. Compromiso que no es más que una apuesta por la responsabilidad, por la sensatez, siendo éste el resultado de aplicar unos principios de sobriedad, de eficiencia, de sostenibilidad, de economía de medios y, de lógica urbana que asumen y aceptan con naturalidad la contención y el rigor en el proceso proyectual sin renunciar en ningún momento a la creatividad y contemporaneidad de la obra pero alejada de esos productos delirantes que han inundado el panorama arquitectónico en los últimos años.
PREVIO, VIA.
(Del lat. praevĭus).
1. adj. Anticipado, que va delante o que sucede primero.
REHABILITAR.
1. tr. Habilitar de nuevo o restituir a alguien o algo a su antiguo estado. U. t. c. prnl.
Cuando desde todos los ámbitos y sectores de la sociedad, no solo a nivel nacional se habla de contener, de reciclar…
la arquitectura no puede quedar al margen, no puede no ser participe de estos requerimientos a los que cada vez estamos más sometidos, debe aportar desde el ingenio y la imaginación soluciones alternativas, rigurosas y, austeras, compatibles con la realidad del momento.
Consecuentemente con lo anteriormente expuesto optamos por la rehabilitación de la antigua fábrica La Vicaría reutilizando, es decir, reciclando sus dos naves principales e introduciendo un elemento de nueva planta que de cabida a los espacios imprescindibles para poder disponer el complejo programa de necesidades.
MUSEO.
(Del lat. musēum, y este del gr. μουσεῖον).
1. m. Lugar en que se guardan colecciones de objetos artísticos, científicos o de otro tipo, y en general de
valor cultural, convenientemente colocados para que sean examinados.
La principal misión de un museo es la contemplación por parte del público de las obras expuestas, para lo cual es imprescindible fijar un itinerario, un recorrido, es decir una sucesión de espacios, en los cuales ordenar de manera racional las obras a exponer.
Optamos por un itinerario de sencillas trazas, definido por el propio edificio, por la concatenación y relación de sus estancias, que mediante la suma de sus partes se obtenga un volumen preciso y fácilmente identificable.
IDEA.
(Del lat. idĕa, y este del gr. ἰδέα, forma, apariencia).
7. f. Ingenio para disponer, inventar y trazar una cosa.
Las naves existentes de la antigua fábrica La Vicaría han de ser elementos esenciales en la concepción de la idea y el recorrido antes mencionado ha de estar implícito en la definición final de la obra.
Formalmente el edifico se concibe como la extrusión de la sección transversal de las naves, siguiendo una traza que parte de la trasera de la nave situada al este, serpentea por el borde del solar, se introduce entre las dos naves, finalizando en la fachada del acceso principal.
Este planteamiento como si de una escultura de Tony Smith se tratara asume con naturalidad, sin artificios un itinerario expositivo coherente y racional al mismo tiempo que es posible introducir registros transversales desde posiciones funcionalmente ajenas al discurso expositivo.
La literalidad y evidencia de la extrusión de la sección se ve alterada en la solución de esquinas y en el acceso principal, en donde la supresión de la plata baja en el espacio entre naves permite crear un patio de operaciones cubierto y descubierto que funciona como espacio de acogida al mismo tiempo que relaciona visualmente las dos naves existentes.
Funcionalmente se sitúa el programa de necesidades dado en posiciones estratégicas, que al mismo tiempo que consiguen un funcionamiento óptimo de dichos espacios, la unión de éstos define un volumen que se integra en el contexto urbano mediante un interesante juego de llenos y vacíos, de exteriores e interiores, y de luces y sombras, que permiten garantizar principios de sostenibilidad, de eficiencia energética y calidad ambiental.
Constructivamente se resuelve mediante muros y forjados de hormigón armado forrados exteriormente con un panel sándwich con acabado en acero corten, con pocos huecos en fachada lo que le confiere en conjunto una gran inercia térmica. Las instalaciones se conciben de la manera más eficiente y adaptada a las diferentes áreas del mismo, lo que hará que dispongamos de un edifico que gracias a los sistemas pasivos proyectados y a una inteligente adaptación al entorno presente unas demandas de recursos bastante menor que una edificación tradicional del mismo tipo.
Responsables de Proyecto
José Manuel Pérez Muñoz Arquitecto
José María Morillo Sánchez Arquitecto
Emilio González Villegas Arquitecto
Colaboradores
Marcio Manuel Moreira Pereira Arquitecto
Antonio López de Arcos Arquitecto
Valentín Murillo Romero Arquitecto Técnico
Rafael Ramos Díaz Delineante
origen: gracias a mrpr arquitectos
Dos emplazamientos antagónicos entre si, algo insólito en un concurso de estas características, una zona de desarrollo del municipio en el que las ordenanzas de aplicación, son las generales de las normas, que permiten un grado de libertad creativa fuera de lo normal, sin apenas condicionantes previos y, la rehabilitación de una antigua fábrica, con todo lo que conlleva implícito la propia palabra, habilitar de nuevo.
Dos opciones diametralmente opuestas, un ejercicio de creatividad casi sin límite, lo anhelado por cualquier profesional, frente a un ejercicio de contención, de adaptación o adecuación, no solo al medio, sino también, a la coyuntura actual.
Ante esta disyuntiva tan dispar, optamos por el compromiso. Compromiso que no es más que una apuesta por la responsabilidad, por la sensatez, siendo éste el resultado de aplicar unos principios de sobriedad, de eficiencia, de sostenibilidad, de economía de medios y, de lógica urbana que asumen y aceptan con naturalidad la contención y el rigor en el proceso proyectual sin renunciar en ningún momento a la creatividad y contemporaneidad de la obra pero alejada de esos productos delirantes que han inundado el panorama arquitectónico en los últimos años.
PREVIO, VIA.
(Del lat. praevĭus).
1. adj. Anticipado, que va delante o que sucede primero.
REHABILITAR.
1. tr. Habilitar de nuevo o restituir a alguien o algo a su antiguo estado. U. t. c. prnl.
Cuando desde todos los ámbitos y sectores de la sociedad, no solo a nivel nacional se habla de contener, de reciclar…
la arquitectura no puede quedar al margen, no puede no ser participe de estos requerimientos a los que cada vez estamos más sometidos, debe aportar desde el ingenio y la imaginación soluciones alternativas, rigurosas y, austeras, compatibles con la realidad del momento.
Consecuentemente con lo anteriormente expuesto optamos por la rehabilitación de la antigua fábrica La Vicaría reutilizando, es decir, reciclando sus dos naves principales e introduciendo un elemento de nueva planta que de cabida a los espacios imprescindibles para poder disponer el complejo programa de necesidades.
MUSEO.
(Del lat. musēum, y este del gr. μουσεῖον).
1. m. Lugar en que se guardan colecciones de objetos artísticos, científicos o de otro tipo, y en general de
valor cultural, convenientemente colocados para que sean examinados.
La principal misión de un museo es la contemplación por parte del público de las obras expuestas, para lo cual es imprescindible fijar un itinerario, un recorrido, es decir una sucesión de espacios, en los cuales ordenar de manera racional las obras a exponer.
Optamos por un itinerario de sencillas trazas, definido por el propio edificio, por la concatenación y relación de sus estancias, que mediante la suma de sus partes se obtenga un volumen preciso y fácilmente identificable.
IDEA.
(Del lat. idĕa, y este del gr. ἰδέα, forma, apariencia).
7. f. Ingenio para disponer, inventar y trazar una cosa.
Las naves existentes de la antigua fábrica La Vicaría han de ser elementos esenciales en la concepción de la idea y el recorrido antes mencionado ha de estar implícito en la definición final de la obra.
Formalmente el edifico se concibe como la extrusión de la sección transversal de las naves, siguiendo una traza que parte de la trasera de la nave situada al este, serpentea por el borde del solar, se introduce entre las dos naves, finalizando en la fachada del acceso principal.
Este planteamiento como si de una escultura de Tony Smith se tratara asume con naturalidad, sin artificios un itinerario expositivo coherente y racional al mismo tiempo que es posible introducir registros transversales desde posiciones funcionalmente ajenas al discurso expositivo.
La literalidad y evidencia de la extrusión de la sección se ve alterada en la solución de esquinas y en el acceso principal, en donde la supresión de la plata baja en el espacio entre naves permite crear un patio de operaciones cubierto y descubierto que funciona como espacio de acogida al mismo tiempo que relaciona visualmente las dos naves existentes.
Funcionalmente se sitúa el programa de necesidades dado en posiciones estratégicas, que al mismo tiempo que consiguen un funcionamiento óptimo de dichos espacios, la unión de éstos define un volumen que se integra en el contexto urbano mediante un interesante juego de llenos y vacíos, de exteriores e interiores, y de luces y sombras, que permiten garantizar principios de sostenibilidad, de eficiencia energética y calidad ambiental.
Constructivamente se resuelve mediante muros y forjados de hormigón armado forrados exteriormente con un panel sándwich con acabado en acero corten, con pocos huecos en fachada lo que le confiere en conjunto una gran inercia térmica. Las instalaciones se conciben de la manera más eficiente y adaptada a las diferentes áreas del mismo, lo que hará que dispongamos de un edifico que gracias a los sistemas pasivos proyectados y a una inteligente adaptación al entorno presente unas demandas de recursos bastante menor que una edificación tradicional del mismo tipo.
Responsables de Proyecto
José Manuel Pérez Muñoz Arquitecto
José María Morillo Sánchez Arquitecto
Emilio González Villegas Arquitecto
Colaboradores
Marcio Manuel Moreira Pereira Arquitecto
Antonio López de Arcos Arquitecto
Valentín Murillo Romero Arquitecto Técnico
Rafael Ramos Díaz Delineante
